2023年头，第六届平遥国际电影展的荣誉发布之夜，一部名为《暮色将至》的文艺电影取得费穆荣誉最佳影片、迷影挑选荣誉、桐叶荣誉三项大奖。导演菅浩栋上台讲话，先问了个问题，“奖金是真的吗？”
其时的菅浩栋债台高筑，网贷逾期，做后期的钱也一向没结，还有许多人情债。这部电影关于他来说，是一场不能回头的赌注。
2024年1月12日，电影《暮色将至》全国公映。院线排片缺乏0.1%，票房不过25万。
这条从地下深井到影院荧幕的追光路程，导演菅浩栋现已走了10年。
《暮色将至》海报
在地下500米为愿望挖呀挖
“当你闻到煤炉焚烧的浓烟和黄土，那便是家园了解的滋味。”菅浩栋这样描绘他长大的当地。
他的爷爷、父亲、叔叔都是采矿工人，村里有一个小煤矿，是全村一切人的经济来源，进煤矿作业，是全村人公认的“正派作业”。曾有一段时刻，菅浩栋认为那也是他的日子，结业进煤矿，假如不像叔叔那样发生意外的话，一眼就可以望到终身。
菅浩栋从小喜爱阅读写作，大学里尽管学的是挖煤专业，但他报名参加了许多社团，文学社、书法协会、美术协会。有一天，校园大礼堂里放映了电影《贫民窟的百万富翁》，那是菅浩栋榜首次实在意义上在大荧幕上看电影，远方贫穷而闪烁的日子深深地震慑了少年的心灵。后来，他还听说了同为山西老乡的另一个导演贾樟柯，考北电三年，成为文学系旁听生，凭仗拍独立电影蜚声国际的勉励故事。
菅浩栋找到了自己一生酷爱的愿望。
他退了其他社团，自己建立电影协会，把其他社团结交的“文艺青年”撮合到了电影协会这边，攒钱买了 DV、脚架、笔记本电脑，从零开端了印象创造。他拍自己写的芳华校园小说，也拍音乐MV操练视听编排。
迷上电影之后，菅浩栋彻底听不进采矿专业的课程考试，挂了好几科。但在山西读煤矿专业的校园，结业分配作业仍是水到渠成的事。
2013年，菅浩栋入职山西潞安集团王庄煤矿，即使是大学生，也要在一线作业做纯膂力的劳作。500米的深井下，每天12个小时。
“我只觉得洗煤机要洗掉我的芳华，煤面荡黑了我的愿望，装载机装走了我的期望，电焊机也不能缝合我的哀痛，大锤一声声敲击我的心脏，水管一次次压着我的胳膊。模糊的我进入梦乡，梦见自己在煤堆上轻舞飞扬。”菅浩栋在豆瓣上的小作文里这样回想自己的“地下”年月。
曾在煤矿作业的菅浩栋
菅浩栋的叔叔在矿难中丧生，他深知地下国际的风险。但那个时分，好像越是充溢危机感，不安分的心越有创造和表达的激动。菅浩栋后来回想，假如没有愿望支撑，自己很难坚持下来，“矿井下拓荒路程，每往前挖一下，每行进一步，我就知道离自己的方针更近了。”
那时分的他每天顶着一张被煤熏黑的脸，心里想着自己像极了《肖申克的救赎》主人公安迪——除了脸黑，他们更大的相似之处是，心胸期望。在煤矿的一年零三个月，他勤勤恳恳，对别人派给他的脏活苦活来者不拒，他心里知道自己不会在此久留，来这儿只要一个意图——攒钱拍电影。
即使累到每天从井上洗完澡出来之后只想睡觉，他仍是找时刻写剧本。2015年头，菅浩栋带着攒下的五万块钱脱离煤矿，回到家园招集同伴开拍了自己的榜首部电影，一个关于矿区乡村瞎子的故事《光盲》。
《光盲》海报
这段阅历在当年被央视拍成了纪录片《小角色的大电影》。电影里，那个身在煤矿，心胸愿望的年青人，用一种忠诚而蠢笨的方法寻觅着挨近自己心里崇奉的路程，进程既热血又有些难堪的心酸。比方家人的不了解，比方在村里和矿里都好像个异类方枘圆凿，以及条件所限所组成的“草台班子”在拍照操作上各种束手束脚。
在纪录片的结束，《光盲》入围了一个小众影展，菅浩栋启航北漂持续追梦。这一去，间隔他的下一部电影，一晃就过去了六七年。
《小角色的大电影》截图
做了喜爱的作业，但只够温饱
在北京的日子，是另一种日子。
菅浩栋成了一名“影视民工”。在北京，他认识了一群相同结业刚到北京的朋友，组了个小团队，有人做拍照，有人做制片，菅浩栋做起了录音。刚好遇到有个网络电影要开拍，菅浩栋和朋友们接到了榜首个活。“团队的这几个人也很有责任心，协作得不错，加上咱们劳务也不贵，人家后边有片子也会再找咱们，就能陆陆续续接到一些拍照时机。”
2015年到2020年的五年间，菅浩栋在北京跟剧组，拍的戏有个十来部，以网络电影为主，也跟春节青导演的小成本文艺片。他做录音师，有时分也兼做纪录片导演、副导演这些作业。“跟组的时分，我的心态放得很平，我仅仅一个作业人员，去完结我自己该完结的本职作业。”
这个进程傍边，菅浩栋也在现场看导演怎样导戏，怎样跟艺人协作，“是一种很好的学习方法，那些年里，我不只把握了录音这技能，也能看到这么多部电影是怎样从剧本上的文字开端，一步步被拍出来的。”
那段日子，菅浩栋过得很充分。不在煤矿作业了，膂力上的疲惫减轻了许多，除了在剧组拍照之外，其他的时刻都是自在的，就可以有大把的时刻去写剧本。“真是打开了创造的大门”，那段日子他写了三个剧本。和同伴们住得都很近，可以常常彼此看剧本提意见，进程里他发现咱们的水准都前进了。
《暮色将至》作业照
做录音赚的钱，远远比不上在煤矿赚得多。菅浩栋回想，“在煤矿那会，尽管只作业了一年，但咱们每个季度都有奖金，还有半年奖、全年奖，脱离的时分感觉自己挺有钱的。来了北京，这份作业我很喜爱，但收入也就牵强够你交个房租能吃饱饭，吃完这顿或许明日就没活了，又要去找个活，才够你交下个月的房租。”和大多数北漂相同，他的日子也一向在温饱线上挣扎，“从来没有想过能有剩余的钱能攒下来，更不要说攒下往来不断拍电影。”
彼时正是中国电影繁荣向上的年月，工业蒸蒸日上，票房屡破纪录，越来越多的电影节展和创投渠道捧出了大批作业新人，许多年青导演结业就能拍长片，拿下重磅奖项或创下票房佳绩一举成名。但作业里时机再多，好像和菅浩栋也没什么联系。
他的剧本也入围过其间一些创投，成百上千的项目，走到20进10现已是披荆斩棘，做好PPT陈说，应对评定的点评，终究可以拿到奖金的百里挑一。几轮创投走下来，菅浩栋发现，即使可以获奖，十几万的数额，给到脱产创造的创造者也简直仅仅是处理生计问题，关于拍照电影的协助无济于事。他也有时机接触到一些资方，发现别人更期望找到有商业潜力的项目。他也企图改动自己剧本的方向，但终究仍是期望忠于自己对日子的感触和表达。
《暮色将至》剧照
“我不太重视这个电影商场的这部分，尽管会看到，可是不会去研讨，那个我觉得或许归于制片层面的东西了，要把商场研讨清楚也是需要花许多时刻的。我仍是重视自己，要讲什么故事，要写什么剧本。”菅浩栋说自己想得了解，“别人的阅历你不或许去仿制，我的阅历别人也是没有的。”
换乘多少交通工具，回到“掩埋自己”的故土
《暮色将至》记录了一段返乡之路。北漂青年梁哲在疫情期间，由于爷爷逝世曲折回家，一段路、四程车，交通工具从大巴换成货车、面的到摩托车，车越来越小，同行的人的话也越来越少，但每一程的纠缠其实越来越深。
这是菅浩栋自己每次回家实在的换乘道路，而那种流浪的游子回到故土，方枘圆凿的莫衷一是相同也是他的实在感触。
《暮色将至》剧照
所以电影里，观众能看到，乡里乡亲毫无鸿沟感的热心与得罪，发小兄弟间渐行渐远的无法与隔膜，从前初恋情人间欲说还休的含糊与不甘，与刚失掉父亲的父亲身体紧贴但相对无言的缄默沉静与顾虑……梁哲回家路程上，每一段际遇都在向观众诠释着，什么叫回不去的当地叫故土。
电影中，年过三十，作业受阻，大龄未婚的男主境况和创造者千篇一律。爷爷的逝世，菅浩栋记住坐上大巴车回家的那一路，时刻史无前例地绵长。
《暮色将至》剧照
创造剧本时的起点，源于日子中每一个情感小细节的牵动。比方说行李被房东扔出来，或许在回老家的车上被问东问西，这都是他实践阅历的日子经验。“创造上，想找到一种改变的方法去承载对日子的种种感触，所以决议了用公路片这个方法，经过交通工具的改变，代入里边的各种情感联系。”
每一种交通工具对应了不同的情感，也是一种天然而然的进程，菅浩栋说，“影响人的无非便是这些情感体会，和别人发生交集，从而反映到自我。并且每次春节回家，这三种情感的磕碰都会呈现，我就把它很顺其天然地放进来。”
返乡之路，河曲县城到村中，笔法修辞里有不少电影大师的影子，有人在其间看到第六代，有人看后给出“山西阿巴斯”的点评，菅浩栋也有想要问候自己喜爱的导演锡兰的部分，但更多的直觉或许来自许多观影的沉淀，“真的拍照时，你底子顾不上去想要去问候或仿照某个导演，那个时分你要处理的作业太多了。”
电影学者戴锦华对这部电影的点评是，“有清晰的艺术电影的定位，可是也没有故意地去寻觅某一种艺术电影好像应有的外在形状。很逼真地泄漏自己，一起捕捉到实际情境傍边，咱们都亲历、同处的东西。”
出演男女主人公的都是作业艺人。男艺人的父亲也在煤矿作业，女艺人也是乡村身世。菅浩栋说：“他们都是有日子底色的人，和那种高中到本科就承受这个体系院校的学习，直接从事（艺人）这个作业的感触是不相同的，跟我也比较挨近。”
《暮色将至》剧照
而片尾字幕表翻滚，能看到大串的“菅”家人姓名，导演动用了各种亲属和村里的熟人来帮助演电影。除了母亲身兼制片人，片中的父亲是本尊亲身出演外，“中巴车上递苹果的爷爷是我的姥爷，后边说闲话的是我的姨，下车的大肚子孕妈妈是我的表姐，拉煤的货车司机是我的表弟，货车也是他的。”
这些非作业艺人尽管了解不了菅浩栋拍电影是要干什么，但他们中许多人现已是导演镜头前的“老艺人”了。菅浩栋从10年前开端拍短片时，每年春节回家都要拍他们。“时断时续10年间，咱们建立了一种很重要的默契。这次拍他们也很天然，协作十分顺畅，他们面临拍照机也临危不惧，扮演十分天然。”
菅浩栋在老家
用拍电影的方法，给自己一个告知
在一场线上和百丽宫院线观众的映后沟通中，有观众提出，许多人回故土总有高兴温情的部分，《暮色将至》的回家，却显得如此压抑懊丧。
菅浩栋在采访中告知记者，的确之前许多年，他每一次回家，真的便是这么“丧”。“尤其是过了30岁，人生作业或许是婚姻上都是窘境，什么都没有。爷爷活着的时分，最惋惜的是没看到我成家立业。父亲去忙爷爷的后事，我好像也力不从心帮他分管些什么”。加上电影从开机前的四处找出资，到拍照后欠的许多钱，“你一路上回家，体会到那种中国人春节回家，兜里没有一分钱的难过，一切都挺苍茫的。”
这一切的愤激都化作了对电影的背注一掷，“作为创造者，我能去做的，便是去写出这个剧本，拍出这个电影，把像梁哲这样的苍茫，想要找到一个归宿或许是答案的境况，用拍电影的方法，给自己的一个告知。”
《暮色将至》拍照现场
电影里的梁哲，阅历种种不如意，对自己心生怨怼的发小信口开河一句，“这次我或许不走了。”而实际中的菅浩栋，从未动过这份心，“我是一个坚决的人。这么多年从来没想过要回去，梁哲身上有我的影子，但又不全是我。这种意味深长的摇晃的，恰恰是我电影里边要传达的许多。”
菅浩栋在最近的一篇文章中写道，“在达观的人眼中，你看到的是期望。在哀痛的人心中，总徜徉着绝望。”他把加缪《局外人》默尔索的话用作这篇文章的标题——《我知道这个国际我无处容身，仅仅你凭什么审判我的魂灵？》
上一年，《暮色将至》平遥获奖，菅浩栋的父亲接到电话的榜首反应是欺诈，直接挂了。音讯很快传到老家，也有乡民对菅浩栋的母亲说，“怎样或许有100万的奖金，肯定是假的，是骗子。”
平遥获奖
平遥奖金发下来后，菅浩栋还清了一切的债款。“松了一口气”，再回到村子，菅浩栋说，“总算不必扛着这么大的焦虑。借给我钱的人，投钱的朋友、学长，至少给他们也有一个告知，没有让这些信任我的人绝望。”
在山西导演贾樟柯兴办的平遥影展一战成名后，另一位山西导演宁浩的“坏山公72变方案”也向菅浩栋抛出了绣球，交给他一个关于山西煤矿的故事。
老实的菅浩栋见到宁浩，也会忧虑地问，“之前导演做的片子都挺商业的，我是拍文艺片的，你们也看过我的电影，你们确定要签个文艺片导演吗？”宁浩给他的答复是，文艺片可以做好，也是一种商业的价值。
忙完《暮色将至》的上映，菅浩栋就要着手下一部的创造。“我有这方面的阅历，煤矿的日子没有人比我更了解了，有决心把它做好。”
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